{"id":35081,"date":"2020-10-23T18:00:18","date_gmt":"2020-10-23T23:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/panamaextrema.com\/pe\/?p=35081"},"modified":"2020-10-19T11:25:06","modified_gmt":"2020-10-19T16:25:06","slug":"el-imperio-del-streaming-contraataca-disney-olvida-las-salas-de-cine-en-tiempos-de-covid-19","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/panamaextrema.com\/pe\/el-imperio-del-streaming-contraataca-disney-olvida-las-salas-de-cine-en-tiempos-de-covid-19\/","title":{"rendered":"El imperio del \u00abstreaming\u00bb contraataca: Disney olvida las salas de cine en tiempos de Covid-19"},"content":{"rendered":"<p class=\"\">Una de cada tres personas que fue al cine en 2019 lo hizo para ver una pel\u00edcula Disney. El imperio californiano hab\u00eda conseguido colonizar casi por completo la taquilla tras comprar Pixar, Lucasfilm y Marvel. Pero todo cambi\u00f3 con la llegada de la pandemia de coronavirus. La industria del entretenimiento tuvo que medir sus esfuerzos econ\u00f3micos y parar rodajes e inversiones. A d\u00eda de hoy, los cines siguen sin blockbusters que act\u00faen como catalizador del inter\u00e9s colectivo.&nbsp;<\/p>\n<p>Warner Bros se ha atrevido a estrenar Tenet, la \u00fanica pel\u00edcula de gran presupuesto de los \u00faltimos meses, al tiempo que guarda Wonder Woman 1984 y Dune para diciembre con la intenci\u00f3n de salvar los muebles este a\u00f1o. Por su parte Universal ha decidido que James Bond: sin tiempo para morir se estrene el a\u00f1o que viene, y 20th Century Studios ha probado suerte con Los nuevos mutantes, pero retiene La cr\u00f3nica francesa de Wes Anderson \u2014actualmente sin fecha de estreno\u2014 y retrasa The King&#8217;s Man: La primera misi\u00f3n, tambi\u00e9n hasta 2021.<\/p>\n<p class=\"\">&nbsp;<\/p>\n<p class=\"\">\u00bfY Disney? Tras el estreno online de Mul\u00e1n, acaba de anunciar que Soul, la nueva y esperada pel\u00edcula de Pixar, tampoco pasar\u00e1 por los cines. Es m\u00e1s: Bob Chapek, director ejecutivo del gigante del entretenimiento anunciaba el pasado lunes que la empresa va a sufrir una reconfiguraci\u00f3n severa cuyo objetivo es simple: potenciar la ventana de exhibici\u00f3n online. Disney+ ser\u00e1 la prioridad de los futuros movimientos del estudio. El Video On Demand \u2014VOD en adelante\u2014, no cesa de ganarle terreno a las salas de cine convencionales: una tendencia que la pandemia ha acentuado.<\/p>\n<div class=\"medium-insert-embeds\">\n<figure>\n<div class=\"medium-insert-embed\">\n<div class=\"embeded-block\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tRNnMashMqY?feature=oembed\" width=\"612\" height=\"344\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/div>\n<div class=\"medium-insert-embeds-meta\">&nbsp;<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<h2><b>&nbsp;La reina de las taquillas, hacia el trono del VOD<\/b><\/h2>\n<p>\u00abEsto no es m\u00e1s que una evoluci\u00f3n de lo que ya hemos hecho. Dado el \u00e9xito hasta ahora, queremos acelerar a\u00fan m\u00e1s nuestra transici\u00f3n a un modelo directo al consumidor \u00ab, afirmaba Bob Chapek en un reportaje de Los Angeles Times publicado a la luz de la decisi\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda por apostar por el VOD.<\/p>\n<p>Tras varios retrasos desde su fecha prevista en marzo, Disney opt\u00f3 por estrenar Mul\u00e1n en su propia plataforma. Era el live-action m\u00e1s esperado de la factor\u00eda tras el \u00e9xito de El rey le\u00f3n, pero su estreno online gener\u00f3 pol\u00e9mica en el sector: no pod\u00eda verla cualquier persona que ya pagase Disney+, porque no entraba en su suscripci\u00f3n.<\/p>\n<p>Mul\u00e1n lleg\u00f3 a Espa\u00f1a a principios de septiembre mediante un lanzamiento en formato de &#8216;suscripci\u00f3n premium&#8217;, por un precio de 21,99 euros. Un precio que muchos agentes de la industria consideraron exorbitado para algo que se iba a ver en un dispositivo dom\u00e9stico, no en una sala de cine convencional.<\/p>\n<p>\u00abEl sobreprecio est\u00e1 justificado por la necesidad, de entrada, de amortizar la producci\u00f3n\u00bb, explica Elena Neira, experta en distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y autora de Streaming Wars: la nueva televisi\u00f3n (Libros C\u00fapula) a elDiario.es. \u00abA un precio menor (o imput\u00e1ndolo directamente al coste de la suscripci\u00f3n) los n\u00fameros no salen. Las grandes producciones est\u00e1n pensadas (y dimensionadas econ\u00f3micamente) para su estreno en pantalla grande. Y Mul\u00e1n era uno de los grandes estrenos de la compa\u00f1\u00eda para este verano\u00bb.<\/p>\n<p>La tambi\u00e9n profesora de la Universitat Oberta de Catalunya opina que \u00abla estrategia de Disney es interesante: estreno en theatrical [salas convencionales] en aquellos pa\u00edses en donde todav\u00eda no est\u00e1 disponible la plataforma y estreno directamente en Disney+ en los que s\u00ed est\u00e1\u00bb.<\/p>\n<p>\u00abSi de los 60 millones de suscriptores que ahora tienen contratada la plataforma deciden alquilarla un 10% a ese precio, conseguir\u00edan, de entrada, m\u00e1s de 200 millones (una cantidad que bien podr\u00eda cubrir los costes de producci\u00f3n). Todo lo que est\u00e9 por encima de esos m\u00e1rgenes ser\u00e1 beneficio. Adem\u00e1s, la inversi\u00f3n promocional en Mul\u00e1n es menor que la de un estreno al uso, ya que aqu\u00ed las campa\u00f1as directas al consumidor (mediante newsletters o en medios online) son las que est\u00e1 acaparando las acciones\u00bb.<\/p>\n<p>Al d\u00eda de hoy, no sabemos a ciencia cierta si el estreno de Mul\u00e1n ha resultado ser un experimento fallido, pero s\u00ed sabemos que marca la direcci\u00f3n a seguir: hace escasos d\u00edas la compa\u00f1\u00eda del rat\u00f3n anunci\u00f3 que Soul, la nueva pel\u00edcula de Pixar, se estrenar\u00e1 directamente en Disney+. Esta vez, sin embargo, entrar\u00e1 en suscripci\u00f3n y quienes ya paguen la plataforma no deber\u00e1n abonar ni un euro m\u00e1s. Algo que puede dar una pista de si a Mul\u00e1n le habr\u00e1n salido los n\u00fameros o no.&nbsp;<\/p>\n<div class=\"medium-insert-embeds\">\n<figure>\n<div class=\"medium-insert-embed\">\n<div class=\"embeded-block\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/_wnCPn1kww4?feature=oembed\" width=\"612\" height=\"344\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/div>\n<div class=\"medium-insert-embeds-meta\">&nbsp;<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<h2><b>En tiempos de pandemia, el streaming es el rey<\/b><\/h2>\n<p class=\"\">\u00abSin duda el sector del streaming ha sido el gran beneficiado del confinamiento\u00bb, explica Elena Neira. \u00abCon los cines y dem\u00e1s espect\u00e1culos en suspenso, el entretenimiento digital se convirti\u00f3 en la primera opci\u00f3n de los hogares que no solo intensificaron el n\u00famero de horas dedicadas a ver v\u00eddeo online sino tambi\u00e9n el n\u00famero de plataformas a las que estaban registrados. Y teniendo en cuenta que la normalizaci\u00f3n total de lo que podr\u00edamos entender como compentencia (como los estrenos de cine y dem\u00e1s actividades culturales) todav\u00eda no se ha producido, creo que todav\u00eda podemos esperar buenos resultados para ellas\u00bb.<\/p>\n<p>Al peso, y seg\u00fan la revista Forbes, en septiembre de 2020 Netflix segu\u00eda siendo la reina indiscutible de las plataformas de VOD con 183 millones de suscriptores en todo el mundo. Una cifra que alcanz\u00f3 durante la pandemia, puesto que la compa\u00f1\u00eda lleg\u00f3 a duplicar el n\u00famero de abonados en mercados clave como el norteamericano. A la gran N roja la siguen HBO con 140 millones de suscriptores y Amazon Prime Video con 150, aunque los datos de la compa\u00f1\u00eda de Bezos no son del todo fiables porque Prime Video es un servicio incluido en Amazon Prime.<\/p>\n<p>\u00bfY en Espa\u00f1a? Seg\u00fan el \u00faltimo informe de la Comisi\u00f3n Nacional de los Mercados y la Competencia cuatro de cada 10 hogares con Internet consumen contenidos audiovisuales en plataformas online de pago como Netflix o HBO. Pero en t\u00e9rminos de liderazgo, y seg\u00fan los datos disponibles, la actual reina del mercado patrio es Movistar+, que en 2019 ten\u00eda 2,2 millones de usuarios, alcanzando as\u00ed el 13,4% del mercado del consumo de contenidos audiovisuales por Internet. Un reinado que ostenta en gran medida porque su cuota deriva del hecho de que presta tambi\u00e9n los servicios de telefon\u00eda fija, m\u00f3vil, Internet y televisi\u00f3n.<\/p>\n<p class=\"\">El contenido audiovisual es solamente una rama m\u00e1s de negocio para Telef\u00f3nica. Pero plataformas espa\u00f1olas como Filmin o Flixol\u00e9 registraron un aumento de suscripciones y reproduciones durante los primeros meses de pandemia. Seg\u00fan Neira, Espa\u00f1a se suma as\u00ed \u00aba lo que es una tendencia global: los mercados online se han convertido en el lugar id\u00f3neo para dar salida a productos que, en las condiciones actuales, no podr\u00edan tener una distribuci\u00f3n solvente\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Una de cada tres personas que fue al cine en 2019 lo hizo para ver una pel\u00edcula Disney. El imperio californiano hab\u00eda conseguido colonizar casi por completo la taquilla tras comprar Pixar, Lucasfilm y Marvel. Pero todo cambi\u00f3 con la llegada de la pandemia de coronavirus. 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